巩俐化身金九缪斯 - 如梦似幻展狂野诱惑

导语：在所有关于巩俐的描述中，没有比“她是一个很梦幻的女人，我们不要惊醒她”更贴切的了。巩俐与《时装 L’OFFICIEL》连续合作五年来的最高命题，造一个梦。在梦里，不允许瑕疵、慌乱和胆怯，因为它代表的是这个行业金字塔尖处的光彩。巩俐通常会设定一个故事背景，由她来演绎故事里的主角，“不管是微笑还是忧伤，我都用电影的情绪来对待，如果心里没有一个人，我觉得做不好”。

　巩俐，不能惊醒的梦

夜雨骤起，一个只能容纳十余人的小房间堆满了从法国空运来的高订礼服，桌子上铺满了配饰，由保镖护送的伯爵珠宝则安居一隅。大雨不停，每个人都显得焦躁不安：摄影团队、摄像团队、时装团队、安保团队、采编团队，他们低声交谈，小心喘息。

“拍巩俐，其实更像是记录她瞬间的状态，所以过程中我们从不回避那种未知感。只有一点，照片里务必要透露出某种真实。”冯海对如何拍摄巩俐颇有心得。他脑子里甚至有一个档案库，拍过什么主题，穿过什么款式的衣服，检索便知。但不变的是，只要有巩俐的拍摄，他的准备工作都是海量的，伴随而来的是轻微的焦虑。他沮丧地承认，“几乎每一次，我都觉得我并没有记录下她的光彩。特别美好的东西都是难以记录的，怎么能不焦虑?”

张艺谋说，如今的巩俐“刚刚好”，他想象不出比这三个字更为贴切的表达。孙周则诗意地祝福， “她是一个很梦幻的女人，我们不要惊醒她。”“我觉得和她相处过的人，不管隔了多久，都很亲。”张慧雯告诉《时装》。

伯爵品牌公关及传讯总监徐友宁相信，“就算她没有摆出漂亮的姿势，或者她没有想刻意吸引大家的目光，可是很自然的，她就会成为所有人的焦点，然后大家就自觉退到一边，以她为圆心活动。”摄影师冯海用带有强烈个人色彩的语气回忆，“一进门就觉得她是个发光体，还离她有一段距离呢，就感觉到了那种气场，简直十米之内不能站人，我时不时告诉她放松点，其实是在跟自己说。”

“饱满的生命色彩”

在片场，巩俐是行动上的强者。张慧雯记得，巩俐的休息车旁，剧组搭了一顶帐篷，每每路过帐篷，都有人提醒她轻声慢步，因为“巩俐老师总是提前几小时就在帐篷里准备”。这顶帐篷在某种意义上像一个禁区，它隔开了巩俐的内在需求和无孔不入的外部干扰。张雯曾忍不住好奇，走到帐内一探究竟，里面只有一把导演椅，仔细一看，椅座上粘了一张贴纸，巩俐用笔画了一条鱼，并写下了“碗鱼”二字。

“我突然觉得自己好像闯到了不该去的地方，”张慧雯说， “赶紧退出来了。”

巩俐用这只鱼暗示自己，必须全情进入冯婉瑜的世界。她相信，冯婉瑜是真实存在的，就在看不见的地方用耳语和她对话。

导演孙周用“饱满的生命色彩”解释这种角色上的代入，在合作《周渔的火车》时，他设置了一场周渔和恋人陈清牵着手在铁轨上打赌的戏，周渔闭着眼，义无返顾地走，连身后呼啸而至的火车都没有察觉。电影中，陈清意识到了这次赌注的危险，他挣脱了周渔的手，跑到一旁冲周渔喊，“别闹了。”

这场戏的拍摄，剧组调动了几节绿皮火车，让司机按正常速度的二分之一行驶。孙周发现，走上轨道的那一刻，巩俐和周渔重合了，她给自己下一个没有结果的赌注，只是闭着眼，不肯停歇地往前走，直到火车就快刹不住了，巩俐才猛地跳下铁轨。她眼神里尽是迷惘、不甘和自嘲，或者说，是周渔。“火车离她如此之近，我惊出了一身冷汗，”孙周回忆，“我一度怀疑过让巩俐扮演周渔会过于绚丽，因为她的生命色彩太饱满了，但那一刻我发现，这种饱满和周渔的赴死很像，危险面对她这样的女人，仿佛也消失不见了。”

十二年后，巩俐评价周渔这个“学会唯物之前先学会了唯心的女人”时，只用了一个字：酷。

她更在意今后的作品。文艺或商业，国产或外片，她“无所谓，但选择起来会格外谨慎”。她在意的是“角色上要有创新，要有所不同”，否则，她宁愿等。

她不着急。急，是不够爱惜羽毛。